Feu follet

Les lieux sont très déterminés dans Feu Follet. Ils impriment eux aussi les attitudes des personnages. Pouvez-vous nous les définir ?

Il y a d’abord le château de la famille du prince. Il fallait qu’on puisse filmer une pièce ample, ayant l’apparence de l’intérieur d’un palais, mais qui possède des portes coulissantes. En manipulant ces portes qui s’ouvrent et se ferment, les scènes s’ouvrent et se terminent comme au théâtre. Le film parle aussi de ça : comment on se met en scène nous-mêmes, et, comment on est dans un pays au passé royal, même si le Portugal n’a plus de roi depuis 1910.A la caserne, c’était la même démarche théâtrale, ritualisée, mais c’est beaucoup plus détendu, même s’il y a le formalisme de la discipline des pompiers. Tout se construit autour de ça, le sérieux du travail avant que cela ne bascule vers la liberté et la joie. C’est aussi ça qui attire le prince, il découvre une autre façon de vivre, d’autres rituels. On découvre un aspect cérémonial par exemple avec les uniformes des pompiers qui correspondent au lieu, et qui permettent d’entrer dans un personnage. On retrouve ainsi la question de comment on se met en scène devant les autres ? Comment on se voit soi-même ? Qu’est-ce que les autres pensent de nous en nous regardant ?

Entretien avec le réalisateur, extrait du dossier de presse